该剧由王雷执导，刘畅、傅子恩联合执导。导演王雷在接受中新网记者专访时提到，这部戏表面上是年代戏，实际也是拍给现代人看的，主要是想告诉大家，现实生活其实就是有七八分不如意，但即便如此，我们也应该去享受生活，给身边人带来温暖。

　　如何演绎“年代感”？

　　从二十世纪八九十年代至二十一世纪初，《我们的日子》时间跨度比较长。

　　为了尽可能契合故事发生的年代，王雷和其他主创在选景时花了一番心思，最终选定了旅顺的一条老街道。剧中出现的一些老式彩电、电视柜等物，也是他们想办法收集的“真品”。

　　“有一场戏是小孩偷吃巧克力，我们在做道具时也查了资料，看看巧克力在那个年代会不会有，有的话是什么牌子，在当地能不能买到，最后仿制了一些。”他说。

　　而王雷印象最深的一场戏，是杨思宇和东方宏同时向王雪华求婚。

　　“开机第一天拍的这个重场戏，基本是一天的工作量。但当时可能是因为演员之间还不太熟悉，精气神没提起来，从两点多一直拍到天黑，连一半都没拍完。”他说。 

　　拍戏的效果不理想，演员、剧组幕后各部门压力都不小。前前后后，这场戏一共拍了三遍才最终呈现了一个好的效果，比较精准地体现了人物情感和性格。

　　这个经历让王雷加深了一个观点：对戏的质量必须严格要求，遇到类似问题时要坚持下来，好东西得慢慢“磨”，要允许“试错”，不能急于求成。

　　人物性格与角色塑造

　　《我们的日子》中，有点“小资”的刘淑霞和王宪平是夫妻，前者喜欢诗歌，重视相处时的感情和情绪，后者为人正直，但性格多少有点“粗线条”。

　　两个人的性格特点在剧中有充分体现。演员李乃文饰演王宪平，王雷说，剧组整体创作氛围很好。导演们希望李乃文表演时能稍微突出下王宪平的耿直劲儿，“乃文就说，那我试试吧”。

　　“王宪平的儿子明中有个女朋友，她比明中年纪大，还带着孩子。有一场戏是明中坚持要和女朋友继续在一起，气得王宪平大喊‘你给我滚’！”他发现，这场戏李乃文演得很投入。拍摄时将自己代入了那种愤怒的情绪，一嗓子吼出来，在场人几乎都被吓到了。

　　为了演好刘淑霞，李小冉也很用心。此前，王雷曾与李小冉合作过几部戏，“她平时对自己要求特别高，拍戏全力以赴，琢磨一场戏哪里可以演得更精彩一些。”

　　王雷说，有时候李小冉会给一场戏设计三个表演方案，及时把想法和导演以及搭戏的演员沟通，看看哪个更好。

　　著名演员宋春丽在剧中的表现也是一大亮点，她饰演刘淑霞的母亲“那人和”，善良、要强，得知外孙的病情后那焦急、慌乱的神情，被不少观众评价为“真实”。

　　在王雷看来，宋春丽演戏特别松弛、自然，而且台词一直背得很熟练，“看到成片时，我们都觉得那人和就是自家的姥姥，宋春丽老师演出了一种人物的共性和亲切感。”

　　拍给现代人看的“年代戏”

　　包括刘淑霞、王宪平等人在内，《我们的日子》正是通过小人物群像、日常生活，来描绘社会变迁。

　　“剧本打磨了五年。开机前，每位有二十场以上戏要拍的演员，导演组几乎都跟他们长谈过，我们希望演员们能展示出一件事发生后，每个角色应有的反应或态度。”王雷说。

　　他解释，这是因为《我们的日子》不是一部“强情节”的剧，而是想以人为出发点，“我们跟演员老师们说，不要把这个戏当成戏去演，而是要当成生活。”

　　从这个角度说，《我们的日子》其实也是在拍人文。王雷打了个比方，“就好像你要搬家，在某个角落发现了两三本爸妈的日记，内容可能是肉价什么的，但你此时看到泛黄的日记本，内心是温暖的。” 

　　“它表面上是年代戏，实际也是拍给现代人看的。”王雷说，这部戏主要是想告诉大家，现实生活其实就是有七八分不如意，但即便如此，我们也应该去享受生活，给身边人带来温暖。

　　塑造真实的人物

　　《我们的日子》播出后，王雷会去看观众评价，希望能从中得到一些建议和启发。

　　谈到执导一部戏的体会，他觉得，现实生活中，人总是会有一点所谓的“小毛病”，可能会有私心，在知识量、学识，对待事情的反应等方面也许会有不足，不是完美无缺的人

　　“也正因为如此，他们是真实的，与人相处时会有矛盾误会，但依然会拿出善良和包容，互相扶持。”王雷认为，一部剧中的人物也应该是贴近生活的。

　　为什么有些偶像剧会令观众觉得“悬浮”？他分析，有一个原因就是“假”、脱离生活。比如从角色塑造来说，无论剧中人物是什么性格，都应该像现实中的人。

　　“如果一部戏的人物站住了，那这部戏就可以令观众比较快的移情、比较容易让观众接受、喜欢。” 他说。(完)