5月26日，第三届中国工艺美术博览会在南京开幕，来自全国各地的工艺美术大师们带着各自的作品奔赴南京。在博览会现场，甘肃掐丝珐琅画代表性传承人李海明带着他的陇派掐丝珐琅作品《敦煌藻井系列》惊艳亮相，“多年来我们一直在尝试从中国古老的哲学思想上去诠释这些藻井的寓意，也将这种传统的元素运用到掐丝珐琅画的创作当中。”他说。

掐丝珐琅梦回敦煌

掐丝珐琅画脱胎于古老的景泰蓝制作技艺，这是一种将宫廷御用珐琅技法移植到画板上的特种绘画艺术，以金丝勾勒流畅细腻的线条，以多彩的釉料进行填充，远观灿若宝石，正所谓“勾画浓淡皆相宜,春雨润物细如丝”。李海明受到大伯影响，自幼与掐丝珐琅画结下不解之缘，“算起来今年正好是我做掐丝珐琅的第四十年。”在李海明的诸多作品中，敦煌主题尤其受他的偏爱，在博览会上，李海明带来的“三兔共耳”藻井、九佛回文藻井等多个敦煌藻井掐丝珐琅作品格外醒目，花纹繁复，流光溢彩。

李海明是甘肃人，对甘肃的敦煌文化有着很深的感情，他的创作风格自成一体，有着非常地道、浓郁的甘肃风味，“对于我们甘肃人、尤其是甘肃的艺术人来说，宣传甘肃文化是应有之义。”珐琅是一种千年不腐、万年不坏的美术工艺，基于这一特点，让李海明有了以珐琅画的形式保存下敦煌壁画、藻井之美的想法，“敦煌石窟遭遇过西方列强掠夺的浩劫，很多壁画已经损毁，有的只留下了黑白照片的资料。虽然我们一直在很努力地保护敦煌壁画，但壁画的凋零和脱落依然在发生，我想珐琅既然千年不腐，为什么就不能用珐琅来把壁画藻井复制出来，让更多人能看到呢？”

另一方面，李海明也考虑到，敦煌壁画在走过漫长的岁月风沙后，不论今人如何修复保护，都很难再恢复到壁画刚刚绘好时灿烂的模样，“我认为我们有这个责任，再创一个新的留给后人，几千年前前辈流传给了我们这么多东西，我们也要想想能给我们的后代留下些什么。”经过不懈努力，“不一样”的李海明大师终于创造出了“不一样”的掐丝珐琅艺术作品。他创作的掐丝珐琅茶具文创产品，融汇敦煌元素，精美绝伦、活色生香，一经上市就成为了“网红爆款”。

三兔共耳生生不息

那么，何为藻井？李海明告诉记者，这是古建筑中一种装饰性的木结构顶棚，简单来讲就是古代房屋的天花板，藻井多用于宫殿或者寺庙中佛陀的宝座上方，是建筑顶棚中最重要的部分，“藻井不是什么人、什么地方都能用的，只有最尊贵的建筑里才能用藻井，老百姓家是绝对没有的。”李海明表示，“藻井图案层层叠叠，大多图案都有吉祥祝福，彰显地位尊贵的美好寓意。”

敦煌莫高窟目前留存有大约四百多幅藻井，今年特别火的“三兔共耳”也出自于敦煌藻井，“你看这三只兔子连在一起，外圈是莲花，也就表示兔子是一直在旋转、奔跑的，这也是我们最早的动画形式。”三兔共耳图本身有着“以水克火”之意，同时兔子也寓意着多子多福，生生不息，据介绍，这幅三兔共耳藻井珐琅画李海明耗时近九个月才完成。

打眼看上去敦煌藻井系列的掐丝珐琅画色彩都非常繁多，尤以红色和绿色居多，但令人惊叹的是红配绿这种很容易“翻车”的配色在敦煌藻井里却无比的和谐养眼，李海明也向记者透露了这些画背后配色的秘密，“其实你现在看我的颜色整体是偏灰色，也就是俗话说的说红不是红，说绿不是绿。敦煌藻井最巧妙的就是红色和绿色调性的调和，你要是用个纯绿大红那才真要完蛋了。”

李海明的工作室里光是各色釉料就有四千多种，一个“红色”就能分出几十种“红”，“珐琅釉料不像丙烯颜料那样鲜明，它是折中的，而且珐琅素来又有人造宝石的美称，它的宝石光泽是越看越舒服的。”

（来源：紫牛新闻 作者：沈昭 冯秋红）