“三四个人修复一个陶盆，需要两个多月时间，类似青铜鹤这样的大型器件则要1年左右时间。”秦始皇帝陵博物院文物修复师马宇表示，花费如此多的时间，就是为了做精做细修复工作，让文物更长久地保存，更好地让世界了解中国古代工匠的智慧。马宇日前接受中新社记者专访，分享了他对如何让西方的修复理念更适用于中国的文物，如何科学地修复文物等话题的思考。

　　马宇的父亲生前一直在秦始皇帝陵博物院从事雕塑工作，这让马宇从小与兵马俑结缘。父亲去世后，马宇回到父亲工作过的地方。从室内设计跨行到文物修复，马宇起初有些茫无头绪。后来，马宇通过推荐、考试，参加了中国和意大利联合举办的第一批文物保护修复培训班，听意大利老师讲课，从零基础学起。

　　“文物保护修复是意大利的强项，意大利在文物修复、大遗址保护等方面拥有雄厚的专家团队以及世界领先的专业技术。”马宇说，经过这些年的发展，中国的文物修复理念与技术已实现与国际接轨，比如国际上公认的三大修复原则，可还原性、可识别性、最小干预，已被国内同行广泛应用。

　　从业31年来，马宇参与了秦始皇陵石铠甲坑、百戏俑坑、水禽坑等多个陪葬坑的发掘工作。在修复文物的过程中，马宇也在探索如何结合中外文化去理解修复理念，如何让国外的修复理论更好地与中国的文物相适应。

　　他认为，文物凝聚了千百年前艺术家和匠人的心血和智慧，是古时精神文化的载体，正如西方特别是意大利常用西方哲学的笔触来描述文物修复理念，我们如何结合中国古代哲学去理解修复理念，对中国文物的保护修复十分重要。

　　“在青铜器表面清理上，中国的文化思想就和国外的理念不太一样。”马宇说，“国外会把青铜器表面清理得比较干净，我们讲究留下包浆等历史痕迹，要求修复师有较长的工作经历，对民族传统文化有充分的理解与认知。”

　　谈及从业以来最满意的作品，马宇直言是秦代的青铜鹤。由于青铜鹤体型高大，修复工作耗时近一年才完成。

　　“耗时长不代表磨洋工。”马宇强调，文物修复不是刷一刷器物表面的灰尘、粘一粘碎片就行，它是历史、考古、生物、物理、化学、艺术等多学科交叉的领域。曾有文物修复师将其比作三条腿的板凳，“三条腿”分别是艺术、科学、工艺，文物修复师要了解传统文化与艺术，用科学的方法处理文物，并记录过去的工艺。此外，它还有一个道德的“板凳面”，即对文物怀有真正的敬畏之心。

　　在马宇看来，文物也拥有生命，分为不同的“体质”，它们在不同环境下患的“疾病”也各不相同，处理方式自然也不一样，修复师需要“对症下药”开“处方”。修复前，要绘制器物病变图，用图纸、文字、照片记录下来，另外，还要对文物进行检测，制定个性化的修复方案，包括用何种物理、化学方法修复，加工剂是否适合文物。

　　比如，青铜仙鹤的特点之一就是表面饰有彩绘，这种彩绘一旦被清理掉，就无法再还原，清理时需要有足够的耐心。马宇说，团队成员会替换着工作，表面彩绘的清理工作做久了，就转去画病变图、整理资料，换换心情。

　　“查资料特别有意思，比如修复一个陶罐，就需要了解秦代和汉代的陶罐有什么不一样，这些信息既是修复的依据，对文物修复师来说，也是一次知识补充。”对他而言，修复文物的过程就是在与古人对话，向古人学习。“中国古代流传下来的有关工艺制作的书籍相对较少，一些工艺旁人记载得也不够详细，而文物能够直观地展现出前人的高超技艺，为古代工艺传承提供线索。”

　　马宇为修复过的每一件文物建立了档案，将文物中蕴含的古代制作工艺信息，用文字、照片、视频方式记录其中。这是对古代工匠们的敬重，也是对后人负责。

　　从惟妙惟肖的兵马俑到千姿百态的百戏俑、栩栩如生的青铜水禽，马宇在修复文物时，常被古代工匠的精湛技艺所震撼，也遗憾许多文物制作工艺至今仍是待解之谜，不能为外界所知。马宇称，“埋藏在这些文物中的秘密，我们这一代人解不开，后人也许会解开，这些文物档案，将是我们送给后人、送给世界的礼物。”(完)